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让(音)乐为电影注入灵魂

来源: 南方日报网络版     时间: 2020-08-04 08:00:50

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   让(音)乐为电影注入灵魂

  (让)(音)乐为电影注入灵魂

  一部成功(的)电影往(往)有(几)段(深)入(人)心的配(乐)。当经典(旋)律(响)(起),影片中(难)忘的画面就会浮现(在)眼前。

  意大利作曲家、电影(配)乐师(埃)(尼)(奥)·莫里(康)内,被(称)为“电影音乐灵魂诗人”,在60多(年)(职)业生涯中,参与(创)作了500多部(电)影(配)乐作(品),其中不乏《海上钢琴师》《天堂电影院》等经(典)电影。这些(动)人(乐)(曲),不仅为影片(锦)上添花,更以其(独)特(的)感染力和震撼力,被人们所铭(记)。

  配乐:独(具)匠心 成(就)经典

  1928年,(莫)里(康)内生于意大利罗马,父亲是一(名)爵士乐小(号)(手),(擅)长(多)(种)(乐)器。在父亲的熏陶下,(莫)里康内从小(就)显示(出)过人的音乐天(赋),6岁能谱写简单曲调,12岁(便)(进)入圣塞西莉亚(音)乐学院学习小号,不到两(年)学完4年的(课),随后(又)继续完成了(古)典音乐创作(和)编曲(课)程。

  毕业后,莫里康(内)(先)从(事)管(弦)(乐)和室(内)乐编(曲),并负(责)为意(大)(利)(国)(家)电视台做音乐改编,(后)(凭)借(电)(视)台工作积累的人脉,逐渐转向剧场,开始为(戏)剧创作(音)(乐)。几年(后),(莫)里康内完成了自己的(第)一(部)电影配(乐),自此踏上(影)视音乐(创)作(之)路。

  1964年,莫里康内与小学同学、(当)时已是导演的赛(尔)(乔)·莱(昂)内意外重(逢),两(人)(开)始携手,合作的电影多以黄沙漫天的(美)国西(部)为背景。为更好地(展)(现)这(类)题材(电)影的特色,莫(里)(康)内(创)造(性)地(运)(用)(非)乐器(音)乐元素,将动物叫声、钟声、蒸汽机车轰鸣声等(生)(活)中常见的声音融入音乐,采用(多)重配器拟音构造(配)乐。漫不经心的口哨声、(粗)犷洒脱的(小)号声、和缓(悠)远的(口)琴声……(种)种元素勾勒出自(然)(景)(观)的空阔辽(远),(乐)(曲)(独)有的粗(粝)质感(令)人(难)忘。

  自20(世)纪80年代起,莫里康(内)和(意)大利导演(朱)塞佩·托纳多雷,(先)后合作了《天堂电影院》《海(上)钢琴师》《(西)西里的美丽传说》3部电影。莫里康(内)(更)加娴熟地运用不同乐器的组(合),传递(隽)(永)细腻的情(感),借助动人旋律的(烘)托,让(电)影(场)景(印)入观众脑(海)。在《(天)堂(电)影院》中,以管(弦)乐(为)背(景)(的)一段单(簧)管(演)奏,深(邃)悠(长),深情诉(说)着爱(情)的美好。《海上(钢)琴师》的(配)乐以钢琴(为)主,搭配(管)(弦)(乐)和(室)内乐,(演)绎了一段浪(漫)的海上(传)(奇),令人陶醉。《西西里的美丽传说》丰富的配器(手)法则为影片渲染出(不)同的情绪色(彩),舒(缓)的(旋)律、低(沉)(的)(曲)调,恰如(主)人公(对)命运的叹息。而交(织)的(小)号,体现出她(坚)毅不屈的性格。

  这3部作(品)的主题都与告别(有)关,(告)别少(年)、现实、纯爱。(创)作(过)程中,莫里(康)内将(电)影(艺)术的变迁、社(会)(时)代(的)更(迭)(以)及自身的人生体验融入乐曲,旋律带(着)(浓)(郁)的怀旧,流淌着(淡)淡的哀(伤)。以《天(堂)电(影)院》(为)例,在结(局)一幕,重回(故)乡的(老)年(多)(多)(坐)(在)放(映)室,目睹忘(年)(挚)友、放映师(艾)(费)多留下的(遗)物。在配乐《爱(的)主(题)》(的)(映)衬下,(多)多看(着)艾费(多)精心剪辑(的)(胶)(片)影像,陈年往事随着光影流转。旋律(由)单簧(管)(引)出,寓示(着)对往事(的)(美)好(回)(忆);之(后),长笛渐入,烘托起(抒)情的气氛;(当)最后(一)个镜(头)慢(慢)淡出,(背)景(音)乐(又)(转)为轻(扬)的小提(琴),传(递)(出)(主)人公对生活的感悟与(释)(然)。

  (凭)(借)大(量)(经)典曲目,莫里康内曾获得(威)尼斯(电)影节特别成(就)(金)狮(奖)、格(莱)美奖、金球奖(等)诸多奖项。2007年,79岁(的)莫(里)康内(获)得第(七)(十)(九)届(奥)(斯)卡终(身)成就奖。他在致答(谢)词时(说)道:“我还会继(续)进行(电)影、音(乐)和演唱会的创作!”

  创作:(源)(于)(社)会 (服)务生(活)

  (进)入21世(纪)后,(莫)(里)康内逐渐减少(了)(电)影配乐(的)(创)作,(将)更(多)(精)力投入(到)音(乐)会和(古)典音乐(的)编曲。(他)对古典音乐情(有)独钟,在(为)电影配乐(时),也从未放(弃)对古典(音)乐的(追)(寻)。在(其)配乐作品中,(有)的改写自德国作曲家巴赫的《d(小)调赋格曲》前(奏),有的隐(约)可见贝多芬的《致爱丽丝》和《月光(奏)鸣曲》的影子。不仅(如)此,莫(里)康内也热衷于将对位(法)、不协和音程、调性音乐等古典音(乐)创(作)手(法)运(用)于电影配(乐)。

  (正)(是)对古(典)(音)(乐)(的)深刻理解(和)(创)新性运用,造(就)了莫里康内天(马)(行)(空)的配乐(风)格。(他)对爵士、(流)(行)、摇(滚)、电(子)、意大利民族音乐,甚至先(锋)(乐)派都有所涉猎,(丰)富(多)样(的)配器尝试极(大)地丰富(了)电影音乐的语汇。

  多(年)的作曲经历让莫里(康)(内)逐渐意识到,(每)一种(类)型的音(乐)都是反映社会现实的一面镜子。(古)典(音)乐和电(影)(配)(乐),都是个人对社会(和)生(命)感悟的集(合),(只)是表(现)(手)法略有不同。(无)论(音)乐形式如何,都应(服)(务)于民(众)和生活。

  2010年,莫里康(内)被授予(保)拉(音)乐(奖),(组)委会在(给)(他)的颁(奖)词中写道:他的音乐将我(们)的生命带到另一个(层)(次),让点滴(生)活转化为(电)(影)(场)景;他创造出新的音(乐)类(型),改(写)了半(个)世纪的(电)(影)音乐,同时启发(了)(众)多(音)乐家,影响(范)围包括流行乐、摇滚乐以及古(典)音乐。

  2020年7月,莫里(康)内与(世)长辞,享年91(岁)。(他)一生以(作)曲为(事)业,(将)抽象的音(符)与具象的(影)像连在一起,(用)音乐(为)电影注入(灵)魂,让音乐跳出影(片)成为(永)恒(经)(典)。在他与电影(互)相成就(的)音(乐)生(涯)中,相对(于)“电(影)配(乐)大师”(的)头衔,莫里康内更钟情于“作曲家”的身份。在他口述自传(的)最后,采访(者)(问)(道):“假如100年(后),你(的)(名)字(出)现(在)一本(百)(科)(全)书上,你希望(如)何被定义?”他沉默了一会儿,微笑(答)道:“作曲(家)。”

【(编)辑:王思(硕)】

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